El Steadycam

¿POR QUÉ ES VERDE EL MONITOR DEL STEADICAM?

Es de fósforo verde  porque viene derivado de la aviación  militar. este color es el único que permite a los pilotos ver la información en la carlinga, sin que los rayos solares velen la lectura de los datos.

Por lo cual, el inventor del steadicam lo adoptó para que los operadores no perdieran el encuadre en un momento de máxima claridad, en exteriores o por una iluminación muy potente.

El operador nunca se debe quedar sin visión de lo que está haciendo. no tiene otro medio para encuadrar, si no es por el monitor.

¿SE PUEDE CORRER CON EL STEADICAM?

No es recomendable.

la máquina no fue diseñada para correr.

para poder correr con el sistema, lo mejor es conbinarla con una dolly, quad o camaracar. es la garantía para el buen funcinamiento del sistema y  así   lograr el máximo rendimiento del mismo.

Eso se traduce en una imagen super estable.

¿CUÁL ES EL TIPO DE ÓPTICAS RECOMENDADAS PARA TRABAJAR CON EL STEADICAM?

Todo depende del plano a realizar y sobre todo del ayudante de cámara, que es la persona encargada de llevar el foco.

Pero no es recomendable montar ópticas superiores a 85mm, ya que difilcutaríamos de sobremanera el trabajo del foquista.

El steadicam no realiza movimientos mecánicos. con lo cual, las marcas de foco con ópticas muy cerradas se vuelven muy críticas para el foquista, con el consiguiente roce de foco.

               

¿CUÁNTO AGUANTA EL OPERADOR?

Es una regla muy sencilla: "cuanto más peso menos rendimiento. y más veces hay que descansar."

Esto viene determinado por el tipo de cámara con el que se trabaja.

Con una cámara ligera lo ideal son 6 chasis por jornada.

Con cámaras pesadas lo mejor es “no montarlas en el steady“.

Los operadores de steadicam al contrario de lo que piensa la gente “no” somos super-máquinas. tenemos unas habilidades especiales, pero somos de carne y hueso como “tú”.

Éste es un aspecto muy importante, el steadicam ahorra mucho tiempo a la producción, evita montar travelling, gruas, etc. pero no soluciona todo un ¡¡rodaje!!

¿CUÁLES SON LAS MEJORES CÁMARAS PARA EL STEADICAM?

Las mejores cámaras son las más ligeras ejemplos:

ARRI-435

ARRICAM-LT

ARRI-235NEW

ARRI-SR16HS

MOVIECAM COMPAC

MOVIECAM SL

ATTON-SUPER 16

PANAVISION LW-II

PANAVISION MILLENIUM-XL

Cámaras poco recomendables:

ARRI-III ARRI-BL (en todas sus variantes) ARRI-535 PANAVISION GOLDEN, etc.

se entiende que las cámaras van equipadas con su video-top y chasis de steady.

               

                              

¿POR QUÉ TODOS LOS SISTEMAS DE FOCO, DIAFRAGMA Y SEÑAL DE VIDEO TIENEN QUE SER INALÁMBRICOS?

Una vez equilibrado el steadicam, conectarle cualquier cable adicional le resta  precisión y libertad de movimientos. con lo cual, lo ideal es ir siempre sin cables.

               

¿POR QUÉ HAY CHASIS ÚNICAMENTE DISEÑADOS PARA EL STEADICAM?

Los chasis de steady están pensados para no desequilibrar el sistema mientras la cámara está rodando.

son de ataque vertical y cada cámara tiene diseñados los suyos.

son de materiales muy ligeros: fibra de carbono, titanio y aleaciones aeronaúticas.

los chasis de steady junto con el video-top hacen que sea muy rápido y sencillo montar la camara en posición low-mode.

sin estos accesorios es imposible conseguir esta posición de cámara a ras de suelo.

la otra misión de estos dos elementos, es aligerar al máximo el peso de la cámara.

               

¿SON TODOS LOS SISTEMAS DE STEADICAM IGUALES?

Naturalmente que no... a simple vista parecen todos muy iguales, pero hay grandes diferencias en cuanto a funcionamiento y prestaciones.

yo, personalmente, confío en el “pro-system”. primero porque los mejores operadores del mundo lo utilizan. ¿y por qué lo utilizan? por una cuestión muy sencilla: "no da problemas"....  mis clientes tienen que tener lo mejor que haya en el mercado. y eso se consigue realizando una elevada y periódica inversión en equipamiento para ofrecerles ¡¡¡¡lo mejor de lo mejor!!!!

¿tu que prefieres? calidad o cantidad....

               

¿ES VERDAD QUE EL BRAZO DEL STEADICAM SE DISEÑO INICIALMENTE PARA SOPORTAR ARMAMENTO EN LOS HELICÓPTEROS EN LA GUERRA DE VIETNAM?

Es rotundamente falso. Es más una leyenda urbana, que dista mucho de la realidad.

Lo que sí es cierto, es que james cameron vistió con sendos chalecos y brazos a dos de sus actores en “alien-el regreso”, los cuales portaban sendas ametralladoras sujetas al brazo del steadicam. Este elemento dentro de la película gusto mucho al público.

El padre del primer stabilizador de cámara que se conoce fue nuestro gran inventor "juan de la cierva". también construyó el dinalens, una óptica en baño de aceite que amortiguaba las vibraciones del helicoptero camaracar o barcos.

Todo el desarrollo del steadicam se lo debemos a su inventor "garrett brown".

Movimientos de Cámara

Los movimientos de cámara son otros de los elementos que hacen al cine. Hay muchísimas formas de mover la cámara y así seguir la acción que queremos mostrar u ocultar. Hemos encontrado información en www.lenguajeaudiovisual.com, en una publicación de Jorge González “Televisión y Comunicación. Un enfoque Teórico Práctico” y en http://recursos.cnice.mec.es

En las primeras películas del cine, los movimientos de cámara eran casi inexistentes. Casi siempre la cámara era como un espectador en una obra de teatro. Todos los movimientos los hacían los actores frente a la cámara. Los equipos eran muy difíciles de transportar. Es decir, eran sólo planos fijos.

Al tiempo que los equipamientos se fueron haciendo más fáciles de manejar y transportar, enseguida se empezaron a usar los movimientos de cámara como un recurso más de narración. Con los movimientos de cámara se empezó a escribir otra área del lenguaje audiovisual. Los espectadores de esta época es muy difícil que podamos sentir adrenalina en una persecución de autos filmada sólo con cámara fija.

Existen diferentes tipos de movimientos que, al mismo tiempo, tienen diferentes variantes:

1) Panorámica: Es la rotación de la cámara sobre su propio eje (horizontal, vertical o diagonal). Las panorámicas se suelen hacer apoyada la cámara sobre la cabeza del trípode pero en ocasiones se ven algunas hechas a mano, mucho más inestables. Éstas pueden ser descriptivas (una panorámica sobre un espacio o personaje); de acompañamiento (siguiendo a un elemento en movimiento); o de relación (asociando a más de un personaje). La panorámica realizada tan rápida como para emborronar la imagen se denomina barrido y se utiliza como recurso estilístico.
Los movimientos panorámicos pueden describir un lugar estático o seguir a un personaje en su trayectoria. También puede poner en relación los elementos del campo. Su función principal es relacionar a elementos dentro del cuadro. También pone en relación los elementos que hay en el campo y fuera del campo inmediato.
Estos movimientos siempre deben partir de un encuadre fijo y terminar en otro encuadre fijo, para conseguir así 3 planos y facilitar la tarea del montaje: encuadre inicial, encuadre final y Panorámica.
Para hacer una Panorámica la posición más cómoda para el operador se ha de obtener al final. Normalmente no suelen o no deberían exceder de 150º.
Cuando se hacen varias Panorámicas seguidas, sería conveniente conservar el sentido de la dirección. Será más fluido si es de izquierda a derecha y no a la inversa.
Las Panorámicas son difíciles de ejecutar si muestran espacios nuevos, ya que nos podemos encontrar con problemas de luz, de foco (la distancia de las personas y objetos varía) y de contraluz. Si vamos a hacer una panorámica, tiene que estar muy planificada y ensayada. Un maestro en este tipo de tomas se puede ver en las películas de Kurosawa.
Diferentes tipos de panorámicas:
a) Panorámica horizontal: Es la rotación de la cámara de izquierda a derecha y viceversa.
b) Panorámica vertical: De arriba a abajo o de abajo a arriba. Se le llama también Tilt.
c) Panorámica oblicua: Movimiento en diagonal de la cámara, tanto en un sentido como en otro. El cabezal del trípode no ha de estar nivelado.
d) Panorámica circular: 360º de giro.
e) Barrido: Es una Panorámica tan rápida que no tenemos tiempo a ver con nitidez las imágenes que se recogen. Son unas líneas de fuga que aparecen ante la cámara. Se usa sobre todo como transición: mareo, recuerdo, intercambio de miradas, para mostrar acciones paralelas

2) Travelling: Movimiento la cámara en un espacio tridimensional. Consiste en el desplazamiento de la cámara, horizontal o vertical (o combinación de ambos), respecto al eje del trípode que la soporta. Se usa sobre todo para situaciones en que se necesita un acercamiento o alejamiento al motivo. La cámara se desplaza en relación al escenario; se realizan colocando la cámara en unos rieles para facilitar su movimiento.
Estos movimientos pueden ser de avance, de retroceso o de acompañamiento. Los travellings hacen más dinámicas las tomas porque varían la perspectiva con el movimiento de la cámara. Algunos dicen que es el movimiento más hermoso. Jean Luc Godard afirmaba que eran "una cuestión de moral". Hay Travellings de:
a) Acompañamiento: Para realizar un acompañamiento de un personaje. No variará el encuadre.
b) Aproximación: Para acercarnos a un personaje sin desenfocar el fondo.
c) Alejamiento: Para alejarnos de un personaje sin desenfocar el fondo.
d) Circular: Describe 360º alrededor del motivo.
e) Horizontal: La cámara describe un movimiento horizontal respecto al objeto.
f) Vertical: La cámara describe un movimiento vertical respecto al objeto.
g) Oblicuo: La cámara describe un movimiento oblicuo respecto al objeto.
h) Travelling Zoom: Se aleja el fondo, no el personaje. Se hace un travelling contrarrestado con un zoom. Depende de la profundidad del campo, el fondo estará más o menos enfocado.

3) Zoom: También llamado Travelling óptico. El Zoom siempre ha de utilizarse como una herramienta para el encuadre previo a la grabación. Debería permitirnos encuadrar y re encuadrar. El punto de vista o perspectiva de la cámara no cambia, únicamente lo hacen las dimensiones de la escena en el interior del cuadro gracias a los objetivos de focal variable. Un zoom nunca cumple la función de un travelling. Su impresión óptica es diferente y por ello transmite valores distintos. Su uso reiterativo conlleva un modelo de narración efectista muy habitual en el cine de los años 60 y principios de los 70.
a) Zoom in: El Zoom de acercamiento cierra el ángulo de lente, reduce el ángulo de visión y aumenta el tamaño de la imagen (del motivo). Disminuye la profundidad de campo, desenfoca el fondo y acerca el fondo al primer término (al sujeto, al motivo... mezcla la persona con el fondo).
b) Zoom out: El Zoom de alejamiento abre el ángulo de lente, amplia el ángulo de visión y disminuye el tamaño de la imagen (del motivo). Amplia la profundidad de campo, no desenfoca el fondo y aleja el fondo del primer término (al sujeto, al motivo... no mezcla la persona con el fondo).
4) El steadycam es un movimiento libre de la cámara. Se consigue con un sistema de suspensión y absorción del movimiento que permite al operador realizar tomas de seguimiento en situaciones imposibles para un travelling; por ejemplo, subiendo una escalera o a través de los árboles de un bosque.

5) Cabeza caliente es un movimiento en varios ejes de la cabeza de la cámara permitiendo cualquier tipo de seguimiento y movimiento a diferentes alturas. Extraordinariamente espectacular es muy utilizado en los programas de televisión más llamativos, en la publicidad y en los videos musicales. En los últimos tiempos, su traslado a la narrativa cinematográfica, junto a la steadycam, ha conllevado un pleno significado de la definición "cámara desencadenada". Permite todos los puntos de vista imaginables en continuidad.
6) La simple y común cámara en mano como un movimiento inicialmente asociado al punto de vista subjetivo al transmitirse a la imagen y, por consiguiente, al espectador las vibraciones del operador a la cámara; sin embargo, últimamente se ha enriquecido el significado del movimiento de cámara asociándolo a una sensación realista por su herencia del reportaje televisivo y a los efectos violentos o de tensión (por ejemplo persecuciones en el cine de terror).
7) La Grúa hace referencia a un movimiento amplio ascendente o descendente para situar la cámara a grandes alturas como por ejemplo en la dramática secuencia de los heridos postrados en la estación de tren del film Lo que el viento se llevó (1939); y la pluma: como movimiento corto ascendente o descendente para equilibrar el cuadro al variar la altura de los elementos. Ambos movimientos son considerados por muchos como travellings verticales.